Edward Green – gostujuća predavanja

Odsjek za muzikologiju
Muzičke akademije u Zagrebu
&
Hrvatsko muzikološko društvo

GOSTUJUĆA PREDAVANJA

Prof. Dr. Edward Green
Manhattan School of Music, New York City, SAD
Dr. Edward Green istaknuti je i nagrađivani američki skladatelj, koji predaje od 1984. povijest glazbe i etnomuzikologiju na Manhattan School of Music u New Yorku. Doktorirao je na New York University s tezom Chromatic Completion in the Late Vocal Music of Haydn and Mozart.
Sredinom 1970-ih imao je čast studirati s Elijem Siegelom, osnivačem Estetičkog realizma. Opširni intervju s Edwardom Greenom koji se bavi vrijednostima ove značajne filozofije za razumijevanje glazbe, umjetnosti i života objavljen je u izdanju za veljaču 2017. The Mozart Circle (www.mozartcircle.wordpress.com). Od 1980. dr. Green ima čast biti profesorom na fakultetu Fondacije estetičkog realizma u New Yorku.
Edward Green je višekratno objavio članke u časopisu Hrvatskog muzikološkog društva International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, gdje je i član uredništva. Među njegovim publikacijama su i The Cambridge Companion to Duke Ellington i China and the West: The Birth of a New Music (Shanghai Conservatory Press). Bio je i urednik i sudjelovao prilozima u časopisima koji su obilježavali obljetnice Franza Josepha Haydna (Journal of Musicological Research) i Bernarda Herrmanna (Popular Music History).
Godine 2008. kao Fulbright Senior Scholar za područje američke glazbe E. Green je predavao o glazbi Johna Cagea na doktorskom programu Pontifikalnog sveučilišta Argentine u Buenos Airesu. Nedavno je održao predavanja na Escola Superior de Música u Lisabonu o tehnici komponiranja, a u Europu će se opet vratiti u svibnju 2017. za dva predavanja o glazbi Dukea Ellingtona na Sveučilištu u Bologni.

 

utorak, 14. ožujka 2017. u 18:30, Muzička akademija, soba 326 (III. kat)

What Does All World Music Have in Common? / Što imaju zajedničkoga sve svjetske glazbe?

In 1941, the great American philosopher Eli Siegel founded Aesthetic Realism. This body of knowledge contains a universal approach to aesthetics, one which can enable people to grasp, for the first time, what all music has in common.
That common element is ontological: the oneness of opposites, the permanent structure of the world. Seeing music this way sheds fundamental, new light on the question of why, everywhere in the world, music matters so deeply to people. “All beauty,” stated Eli Siegel, “is a making one of opposites, and the making one of opposites is what we are going after in ourselves.”
The implications of this great principle for music education are profound. Through Aesthetic Realism art and life are shown to have the same underlying structure. Because of this, we can learn technically from the beauty of music how to have lives which honestly please us.
Examples illustrating the truth of these concepts will be given from musical cultures around the world, and across many centuries.

 

Godine 1941. veliki američki filozof Eli Siegel utemeljio je estetički realizam. Taj korpus znanja sadrži univerzalni pristup estetici koji može omogućiti ljudima da po prvi put shvate što sva glazba ima zajedničkoga.
Taj je zajednički element ontološki: jedinstvo protivnosti što je trajna struktura svijeta. Vidjeti glazbu na ovaj način baca fundamentalno novo svjetlo na pitanje zašto posvuda u svijetu glazba znači ljudima nešto duboko. “Sva ljepota”, tvrdi Eli Siegel, “je tvorba jednoga iz suprotnosti, a tvorba jednoga iz suprotnosti je ono za čim težimo u sebi”.
Domašaj ovog velikog načela vrlo je velik za glazbeni odgoj. Preko estetičkog realizma pokazuje se da umjetnost i život imaju istu u podlozi istu strukturu. Zbog toga možemo naučiti tehnički iz ljepote glazbe kako da ostvarimo živote koji nam se istinski sviđaju.
Bit će pruženi primjeri iz glazbenih kultura iz čitavoga svijeta i tijekom mnogih stoljeća koji ilustriraju istinu ovih zamisli.

 

četvrtak, 16. ožujka 2017. u 10:30, Muzička akademija, soba 336 (III. kat)

Aesthetic Realism, Jazz, and the Music of Duke Ellington / Estetički realizam, jazz i glazba Dukea Ellingtona

Every person’s deepest desire, Aesthetic Realism explains, is to like the world on an honest basis. Continuing with the theme of the first talk in this lecture series, the way to like the world is by seeing it aesthetically–as the oneness of opposites. Jazz brings opposites together in a stunning manner; nowhere can this be seen more clearly than in the music of its greatest composer, Duke Ellington.
Among the Ellington compositions discussed are “The Mooche,” “Harlem Airshaft,” “Black and Tan Fantasy,” and “Symphony in Black.” The theme song of Ellington’s orchestra, “Take the A Train,” composed by his close associate Billy Strayhorn, is also analyzed. Another core element of this lecture is a consideration of the role New York City played in Ellington’s life and career.
Eli Siegel, who lived from 1902 to 1978, was the earliest critic to see jazz as art in the full, respectful sense of the word: art as Homer is art; Beethoven; Picasso. In his essay, “The Novel of Our Time and Jazz,” he writes of how the opposites of NO and YES are fundamental to jazz: to its technique, and emotional impact. Discussion of that essay is a central feature of Edward Green’s talk–a talk enlivened both by live illustrations on the piano and many visual images, including a portion of a 1935 film featuring Ellington and his musicians.

Estetički realizam objašnjava da je najdublja želja svake osobe voljeti svijet na pošteni način. U nastavku na temu prvog predavanja ove serije govori se o načinu kako voljeti svijet vidjevši ga estetički – kao jedinstvo suprotnosti. Jazz dovodi protivnosti zajedno na divan način; nigdje se to ne vidi tako jasno kao u glazbi Dukea Ellingtona, njegova najvećeg skladatelja.
Među Ellingtonovim skladbama raspravljat će se o “The Mooche,” “Harlem Airshaft,” “Black and Tan Fantasy” i “Symphony in Black.” Analizirat će se i glazbeni motto Ellingtonova orkestra “Take the A Train” što ga je komponirao njegov bliski suradnik Billy Strayhorn. Drugi ključni element ovoga predavanja je razmatranje uloge grada New Yorka u Ellingtonovu životu i karijeri.
Eli Siegel (1902.-1978.) bio je prvi kritičar koji je sagledao jazz kao umjetnost u punom smislu riječi: umjetnost kao onu Homera, Beethovena i Picassa. U svojem članku “The Novel of Our Time and Jazz” Siegel piše o tome kako su protivnosti NE i DA fundamentalne za jazz – za njegovu tehniku i emotivni utjecaj. Rasprava o tome tekstu središnja je tema Greenova predavanja, koje će biti oživljeno živim ilustracijama na klaviru i mnogim vizualnim slikama, uključujući odlomak filma iz 1935. s Ellingtonom i njegovim glazbenicima.

 

petak, 17. ožujka 2017. u 9:30, Muzička akademija, soba 334 (III. kat)

Felix Mendelssohn and John Lennon: or, the Battle in Every Mind between Contempt and Respect /
Felix Mendelssohn i John Lennon: ili bitka u svakome umu između prijezira i poštovanja

The first two talks in this series focused on the aesthetics of music; this is largely about ethics. As Aesthetic Realism sees it, the most constant debate in the mind of every person is whether–as a means of taking care of oneself–it is better to have contempt for the world and other people, or respect. Contempt, Eli Siegel explained, is the “disposition in every person to think he will be for himself by making less of the outside world.”
Through looking at the lives and art of these two important musicians and representative human beings, we can understand more clearly the debate between contempt and respect in all people. We can ask: Was the passionate drive for respect the foundation for the finest work of Mendelssohn and Lennon? Did the hope for contempt limit their music, and also weaken their lives? Most importantly: What does all this say to us, now, about wisdom in life?
To make this last question vivid, Dr. Green quotes from Aesthetic Realism class discussions in which he learned, through kind questions from Eli Siegel, how contempt and respect were at work in him–as a young man and musician. These discussions, he says, changed his life.
Among the music discussed in this lecture are Mendelssohn’s Overture to A Midsummer Night’s Dream and the Beatles’ early hit “I Want To Hold Your Hand.”

Prva dva predavanja u ovoj seriji bila su usmjerena na estetiku glazbe. Ovo treće će biti uglavnom o etici. Kako tom vidi Estetički realizam, najtrajnija rasprava u duhu svakoga čovjeka jest – kao sredstvo brige za sebe – je li bolje prezirati svijet i druge ljude ili ga/ih poštovati. Kako je objašnjavao Eli Siegel, prijezir je “dispozicija svake osobe da misli kako će biti više za sebe ako učini manje za vanjski svijet”. Promatrajući živote i umjetnost ovih dvaju važnih glazbenika i reprezentativnih ljudskih bića možemo jasnije razumjeti raspravu između prijezira i poštovanja u svim ljudima. Možemo zapitati: je li strastveni poriv za poštovanjem u temeljima najfinijeg rada Mendelssohna i Lennona? Je li povjerenje u prijezir ograničavalo njihovu glazbu i također slabilo njihove živote? I što je najvažnije: što to sve govori nama, sada, o mudrosti u životu? Kako bi učinio ovo posljednje pitanje živahnim, dr. Green će citirati iz rasprava u klasi Estetičkog realizma u kojima je naučio, kroz ljubazna pitanja Elija Siegela, kako su prijezir i poštovanje djelovali u njemu kao mladom čovjeku i glazbeniku. Ove su rasprave prema vlastitim riječima promijenile njegov život. Među glazbenim komadima o kojima se raspravlja u ovome predavanju su Mendelssohnova uvertira za njegov San ljetne noći i rani hit Beatlesa “I Want To Hold Your Hand.”

25 godina HMD-a

Poštovana kolegice i kolege, dragi prijatelji,
Hrvatsko muzikološko društvo obavještava Vas da ce se od 28. veljače do 8. ožujka 2017. u Nacionalnoj i sveučilišnoj knjižnici u Zagrebu održati izložba svih 60 naslova izdanja koje je HMD objavio u 25 godina svojega postojanja i djelovanja. Poziv i pojedinosti o otvorenju izložbe 28. veljače u 12 sati naci cete u privitku ovome pismu.
Uz srdačne pozdrave,
Stanislav Tuksar
HMD

------------------------------------------------------------

 

Poštovane kolegice i kolege,
pozivamo vas 28. veljace 2017. u 12 sati na otvorenje izložbe koja će biti postavljena povodom 25 godina Hrvatskog muzikološkog društva u predvorju Nacionalne i sveučilišne knjižnice u Zagrebu.
Detalji se nalaze na plakatu.
Uz kolegijalne pozdrave,
Vaš HMD

HMD25

Izložba „Boris Papandopulo u Hrvatskoj akademiji znanosti i umjetnosti“

Izložba „Boris Papandopulo u Hrvatskoj akademiji znanosti i umjetnosti“

pozivnica2a-1

U Knjižnici Hrvatske akademije znanosti i umjetnosti (Strossmayerov trg 14, Zagreb) u četvrtak 10. studenog 2016. u 11 sati otvara se izložba „Boris Papandopulo u Hrvatskoj akademiji znanosti i umjetnosti“ kojom se obilježava 110. godišnjica rođenja i 25. godišnjica smrti istaknutog hrvatskog skladatelja i dirigenta akademika Borisa Papandopula (1906.-1991.). Izložba je ostvarena u organizaciji Odsjeka za povijest hrvatske glazbe i Knjižnice HAZU. Biti će otvorena do 27. siječnja 2017., a može se razgledati radnim danom od 9 do 15 sati.
Izložba je dio inicijative Hrvatske udruge muzičkih knjižnica, arhiva i dokumentacijskih centara (HUMKAD) i Komisije za glazbene knjižnice i zbirke HKD-a u sklopu projekta „Papandopulo u Zagrebu“ koji obuhvaća seriju od tri izložbe. Nakon HAZU izložbe kojom projekt započinje, slijedit će izložba “Boris Papandopulo u svjetlu obljetnica” u Gradskoj knjižnici, Starčevićev trg 6, 6.-31. prosinca 2016.


Eva Sedak – In memoriam


Danas se opraštamo od naše članice profesorice doktorice Eve Sedak. U hrvatskoj je muzikologiji i kulturi bila prisutna više od 50 godina, aktivna i angažirana na svakom području svoga rada: na Hrvatskom radiju, kao urednica III. programa, počam od njegova osnutka, a zatim i na višim funkcijama, do 1993.; potom na Odsjeku za muzikologiju Muzičke akademije Sveučilišta u Zagrebu i njegova znanstvenog zavoda, sve do umirovljenja 2008.; u Hrvatskome glazbenom zavodu od 1988. kao članica Ravnateljstva, tajnica i potpredsjednica; u Hrvatskoj akademiji znanosti i umjetnosti kao članica suradnica od 2008., i niz godina suradnica njezina Zavoda za povijest hrvatske glazbe.

Uz ove stožerne etape Eva Sedak bila je aktivna i u brojnim zbivanjima hrvatskog kulturnog života: kao suradnica Muzičkog biennala Zagreb, urednica niza muzikoloških izdanja i suradnica međunarodnih enciklopedija, kao voditeljica istraživačkih projekata. Uvijek je znala prepoznati potrebe vlastite sredine i vremena. Okupljala je oko sebe mlade suradnike, ali i stručnjake iz drugih humanističkih područja, povezujući interdisciplinarno prividno odvojene sadržaje – uz glazbu i oko glazbe.

Širok raspon interesa i osjećaj odgovornosti vodio ju je od suvremene glazbe prema novijoj hrvatskoj glazbenoj baštini s početka 20. st., kojoj je posvetila svoje najplodnije godine i znanstveničku energiju. U tom je kontekstu dragocjen i njezin doprinos osmišljavanju djelatnosti HGZ-a, naročito tijekom njegove novije povijesti.

Njezine knjige (Josip Štolcer Slavenski. Skladatelj prijelaza, 1984.), i brojne znanstvene i stručne studije i članci, kao i njezine emisije na Hrvatskom radiju odlikuju se impresivnom širinom uvida u međunarodnu i domaću muzikološku literaturu te bogatom erudicijom koja joj je omogućila prepoznati međunarodne relacija u kojima se kretala hrvatska glazba. Osobna kultura i senzibilitet za glazbu pružali su joj pri tom radost pri analizi i vrednovanju glazbenih djela.

Imala je hrabrost pokrenuti velike, fundamentalne projekte i ne odustati pred poteškoćama i problemima, čak i onda kada bi se pojavile dvojbe koje je trebalo rješavati u hodu. U okviru posljednjeg, najvažnijeg istraživačko-izdavačkog projekta, posvećenog djelu Blagoja Berse objavila je skladateljev Dnevnik i Uspomene te dva sveska Korespondencije.

Eva Sedak je u svojoj mnogostrukoj aktivnosti znala uspješno povezati tri temeljna područja: znanstveno istraživanje u kojem je primjenjivala suvremenu muzikološku metodologiju, nastavu – koja joj je pružila šansu da mlade naraštaje usmjeri prema istraživanju hrvatske glazbe, te suradnju s medijima, naročito Hrvatskim radiom, što joj je omogućilo javno predstavljanje rezultata svojih istraživanja. U tom se trokutu kretala suvereno, ostajući trajno prisutna ne samo u znanstvenim krugovima, već i u široj hrvatskoj kulturnoj javnosti.

Kritičko preispitivanje dosadašnjih rezultata hrvatske muzikologije i sloboda mišljenja, to su bile zasade koje su je vodile i koje je nastojala ucijepiti i svojim studentima. „Ja ću to raditi drugačije“ rekla mi je davno, za studentskih dana, i ostala je vjerna tome cilju. Sučeljavanje s tradicijom i ustaljenim metodama rada koje se prirodno javlja pri svakoj smjeni naraštaja, kod nje se iskazalo ranije i neposrednije ostajući trajnom osobinom njezina značaja. To je povremeno donosilo i disonance u njenom odnosu prema vladajućim strukturama, ma koje to bile.

Rezultati rada Eve Sedak obavezuju. Trebat će nadovezati na njezina istraživanja, privesti kraju započete projekte. To je dug mladih naraštaja muzikologa koji mogu trajno učiti iz njezinih radova.
Draga Eva, u Tvojoj posljednjoj noći čitala sam jedan od Tvojih sjajnih tekstova i osjetila potrebu da o ponekoj pojedinosti razgovaramo. To se, nažalost, više ne može ostvariti. No ostaje činjenica, da su Tvoji radovi poticajni i za one koji te nisu osobno poznavali. Hvala Ti za Tvoju posvećenost muzikologiji, za visoke ciljeve koje si postavila i sebi i svojim nasljednicima, za vjeru i predanost radu koje su Te pratile do kraja Tvog fizičkog života. Do viđenja!

Koraljka Kos
(Iz govora na sahrani na Krematoriju
zagrebačkog groblja Mirogoj, 8. 3. 2017.)